Komedie van verandering binnen Gedempte Film - Buster Keaton en Charlie Chaplin.

Door de jaren 1910, populaire humoristische shorts voorafgegaan veel meer gewaardeerde eigenschappen. Door de feitelijke jaren 1920, echter, komedie ontwikkeld tot een massa waargenomen soort functie lengtes met sterren als Buster Keaton en Charles Chaplin. Stille film, door gewoon te praten over het onderwerp, stelde een vertrouwen op fysieke actie-slapstick-voor comedians. Maar dat alleen niet aan functies gedempte film comedy's onderscheiden. Soortgelijke acties, zij het met behulp van geluid, was uitgevoerd op vaudeville fasen en spektakel arena. Om dit soort einde, stille film nodig om comedians iets meer te bieden om zijn duurzaamheid te beschrijven met een rijk doelgroep; hoewel het facet van de massa-tentoonstelling van cruciaal belang kan zijn bij de behandeling van de verschillende medium-specifieke strategieën vertelde haar dat ik zou comedians
. Hotels A geven aandacht aan een carrière de eerder genoemde performers 'geeft een uitleg over hoe deze bijzondere relatie met niet alleen de keuze, maar ook de doelgroep, beïnvloed hun methode om stomme film comedy. Door je analyse bij Sherlock Jr .. (1924), The Saphead (1920) en De specifieke Immigrant (1917), film zelf kennelijk aangeboden aan een representatieve talent gelegenheid en ruimte die kan worden gemanipuleerd om een ​​moeilijke gag delen en een superieur verhaal. Dit uiteindelijk wordt bereikt met het gebruik van het midden-exclusieve technieken van de comedians 'in aanvulling op de ontwikkeling van een filmisch karakter die wonderen deed, zowel met betrekking tot, en tegen het publiek eis
.
Voordat een studie van wat gedempt film vooral geboden acteurs gebeurt, moet men eerst erkend gemeenschappelijke bijdrage bioscopen kunnen uitvoerders naast publiek. Voordat theater, zijn live optredens waaronder circussen en concertzalen de belangrijkste locaties voor goedkope activiteit (Bordwell 3) geweest. Maar omdat deze routines waren levend, de vernauwing van uw energie en leefruimte beperkt geselecteerde tentoonstelling keuzes. Voor een bepaalde prestatie, er was een tijd en ruimte om het te bekijken; zou er een kleiner publiek dan dat van een performance weergegeven in tal van locaties van meerdere perioden kennelijk zeker
.
Ook het transport van volledige theater podium producties naar verschillende locaties was duur (Bordwell 3). Het onderscheidende gebied van cinema later was het vermogen van de massa-tentoonstelling in een voordelige tarief. Bovendien is het medium van de stille film bevrijd komedie uit ruimtelijke en temporele ook grenzen in verband met optredens op het podium. Geen uitgebreid zou een nieuw komiek hebben maar één kans om in staat zijn om een ​​gag succesvol uit te voeren of te uiten bezorgdheid over de beperkingen van uw enkele locale. In waarheid, ze hadden de kans om meer complexe scènes vast te leggen, met name door het gebruik van filmische producten
.
Een dergelijk concept kan worden gevonden in Keaton's Sherlock Junior. Zoals Keaton's figuur, Sherlock Junior., Valt in slaap op de projectie presentatieruimte hij verandert in gedupliceerd met het effect verbonden met super opleggen. Dit is altijd te laten dit publiek te begrijpen dat de echte Sherlock Junior. slaapt; zijn droom lichaam wordt de sleutel karakter en ook overgaat tot het belangrijkste onderwerp van een ingewikkelde gag waarbij de bioscoop op zichzelf zijn. Dit toont openlijk dat de markt realiseert dit levenloze kwaliteit op de komiek. Met de presentatie van de gladheid als deze droom levenloze lichaam, wordt de toeschouwer gepresenteerd meer reden om te lachen voor het lichaam, in tegenstelling tot zorgen. In de daarop volgende scène, Sherlock Jr .. (zeker nog niet volledig geabsorbeerd uit de film die hij zou kunnen proberen om te gaan) kunnen tussen verschillende gebieden in de grillen van uw reeds bewerkte beeld worden vervoerd. Als deze persoon duiken af ​​van een steen omgeven van de oceaan, ter illustratie, een stuk veroorzaakt hem of haar te verdwijnen in een sneeuw financiële instelling, benen steken rechtop. Niet alleen is deze sequentie mogelijk buiten beeld te reproduceren, maar daarnaast reacties in het medium zelf. De scène knoeit samen met film verlagen technieken zetten publiek doelstellingen. Om dit soort einde, zal de filmische strategie zelf de prop geworden voor uw grap
.
De scène van de onbemande motor achtervolging die meestal bedekt hoogtepunt van uw film is een specifieke stijl van uitgebreide gag beschikking gesteld van stille bioscoop. Het kan zowel het spektakel in aanvulling op humoristische scène om uit te vinden Keaton uitvoeren van haar eigen stunts. Tijdens een enkel moment kan de veilige passage over de motorfiets over een ontbrekend deel van een brug alleen worden gedaan van de steun in verband met twee passerende vrachtwagens. Deze mogelijkheid werd bereikt door gebruik van een breedterichting gesplitst scherm. Gewoon net als de film bioscoop scène, de motor achtervolging laat zien hoe filmische producten werden gebruikt om zowel knoeien met en het uitvoeren van diverse gags
.
Terwijl verstilde film gepresenteerd comedians medium speciale apparatuur, de selectie van massa- expositie kon de ontwikkeling van grotere aandacht geassocieerd met identiteit en op het scherm. De massale aandacht die aan de prestaties Keaton's in Saphead weerspiegelde het optreden van niet echt een ontluikende superster, maar ook een specifieke stijl verbonden met acteren dat een filmisch identiteit gevormd. Sinds 1909, dramatische video's gezocht naar een verscheidenheid van "legitieme acteren", waar acteurs "ingetogen hun specifieke bewegingen om het bewustzijn op subtiele gebaren en ook gezichtsuitdrukkingen richten" (Kr ä mer 281). Toch comedians gericht vaak zijn of haar verhoogde prestaties van de camera; de positie was van een onmiddellijke reactie van het publiek, ofwel fun (de bijzondere theaterwereld in Sherlock Jr.) of misschien verbazing (de bijzondere motorfiets follow) Restaurant .
In het bijzonder Saphead, Keaton wordt een juiste typering met het karakter Bertie in een "overdreven beheerste" beetje acteren om een ​​komische methode. Men moet eigenlijk theatervoorstellingen verleden Keaton erkennen om deze poneren een strategie eerder dan zwakheid; Keaton's "zeker en subtiel significante acteren", was het resultaat van zijn brede kennis van uw live-niveau (Kr ä mer 281). Als ze in strijd zijn met de legitieme gedragen van William H. Crane werd naast elkaar, zijn ingetogen prestaties groeide uit tot een komedie spektakel dat vaak ondermijnd naast commentaar voor de dramatische model van de Kraan (285) geworden. Bijvoorbeeld, de film onderste regel toont Bertie horen van het nieuws over de geboorte met betrekking tot zijn tweeling. Crane's persona, Nick, drukt vreugde via een dans hoewel Bertie geeft geen mentale reactie. Prestaties Keaton werd de centrale focus met de film als gevolg. Sommige critici noemde het als een reflectie in verband met een slechte verschijnen maar mensen vonden het net als een ironische bewering van het karakter Bertie sinds de enige onintelligente leidende man in de bioscoop op dat punt (286). De tweede optie zou de prestatie als een product met zijn bekwame plezier geloven. Voor de specifieke omgeschoold huishoudelijke stijl zou handelsmerk kunnen Keaton worden; ze ontwikkelde deze persona door middel van een lijn in verband met films, zou hij bekend als "The Fantastic Stone Face" (Bordwell honderdveertig) geworden. Zijn identiteit, als gevolg van de roem aangeboden op het medium, werd over het algemeen verwarrend overlapt in verwijzing naar zijn persoonlijke levensstijl. Roddels, omdat hij /zij nooit glimlachten, vaak verondersteld een wanhoop liefde levend (Kr ä mer 287) Restaurant .
Draaien je focus voor u om Chaplin, zijn oorspronkelijke films weerspiegeld ook een soort van karakter in verband met de tradities van uw live-functionaliteit milieu. Zoals Mack Sennett is lid van het personeel in Keystone, Chaplin was minder hoogte van zijn of haar filmisch karakter. Zijn aanwezigheid in Keystone video geïllustreerd een extreem platte persoonlijkheid gekenmerkt door geweld en ook vulgariteit. Hij is te zien raken een persoon in de werkelijke mond die een baksteen binnen Lachgas (1914) heeft en duimen zijn of haar neus agent in de Film Johnnie (1914) (Maland 199). Hoewel hij /zij vond goed succes via deze ruwe slapstick, diverse critici verafschuwd dat de primitieve identiteit gunste van iemand die absoluut van invloed kunnen je massa's in aanvulling op de stille film vakmanschap (204) verder te creëren. Chaplin gereageerd op de kritiek van vulgariteit door het hebben van een reflectie over zijn vorige: Restaurant
Het is te wijten aan mijn muziek-hal instructie en ervaringen die ... werken in mijn uitvoeren van kleine berichten van vulgarismen. .. dit ruwe soort farce samen met slapstick humoristische ... was omdat alleen mijn eerste omgeving, en we zijn nu willen sturen duidelijk van dit soort humor, samen met mezelf aan te passen met een meer delicate en kleinere schaduw met acteren. (Maland 204) Restaurant
Het is duidelijk, dan is er een zekere mate van verfijning gewenst uit het medium van de stomme film. Net als Keaton geknoeid met de prestaties aanpak, komieken door een vaudevillian verleden gebonden moesten nu herwerken hun identiteit en humor aan de verwachtingen van een nieuwe keuze te vervullen
.
Het is belangrijk om de waarde van precies hoe dit te erkennen oordelen en Chaplin's reactie toont een exacte product van het aandeel tot comedians zwijgende film. Het bestaan ​​van de kritiek op zichzelf bewijst de massale zorg over niet alleen de komiek als een aanzienlijk bedrag, maar een soort filmische performer wiens invloed moeten worden gericht op het gebied van didactiek en artistieke vooruitgang. Zoals Chaplin opgemerkt, had deze bepaalde problemen niet-bestaand als een levend kunstenaar geweest. Het bewustzijn van de komiek in de stille film medium bracht eisen en verwachtingen voor een grotere mate van beroep. Ook bood de methode comedians een nieuwe tastbare verslag van deze komische veranderingen, wat leidt niet alleen tot een stevige filmische identificatie, maar verder creëren afbeelding een ster buiten uw medium
.
Als getuige door de reactie Chaplin's op de arresten van de persona, een grotere mate van verantwoordelijkheid was het belangrijk om comedy roem handhaven binnenkant van de stille film. Er was dringend om zijn inventieve keuze uit te leggen, terwijl tegelijkertijd, ze voorzichtig om niet afnemen zijn aanvaarding (Maland 204). Zoals Chaplin introduceerde zijn comedy ambities op dezelfde breedte, aa hoger niveau aandacht-buiten het eigenlijke films gevormd. Hoewel dit komiek kreeg de kans om te beïnvloeden via film (omdat de kritiek genoteerd), werd hij even efficiënt leiden door het beroep met betrekking tot zijn markt; terwijl gedempt film is gewerkt aan een duidelijke niveau in verband met kunst, was het uiteindelijk al een soort van commerciële oplossing. Zonder winst, de komiek niet verder te werken in video. Daarom ster beeld in verband met film gepresenteerd comedians een oorzaak van de reclame die nodig zijn voor de duurzaamheid ervan. Gedurende 1915, het beeld van Chaplin werd benut uit de Motion Afbeelding Magazine, verschillende cartoons, en kledij (203). Dit gaf hem een ​​recht van populariteit buiten de bijzondere medium samen met de verantwoordelijkheid om de winst vast
.
Handhaving reputatie en inkomen werden cruciale elementen voor artiesten in de stomme film medium. Komieken was nodig om zorgvuldig te houden aan de wensen van deze doelgroep om met film te blijven; door die werden ze gedwongen een grotere hersenen over hun specifieke persona naast stijl over humor. Silent foto aangeboden komieken de kans om een ​​rekening die de gags gecomplimenteerd ontwikkelen. Door de studie van Chaplin De bijzondere Immigrant, zou men kunnen vinden hoe de bovengenoemde kritiek geïnspireerd Chaplin rekening te houden doodgezwegen cinema die een scherper oog heeft helpen. De film zal niet meer bevat een soort persona op basis van vulgariteit en ook geweld, maar een nieuwe humoristische identiteit illustreren relatie en vriendelijkheid (Maland 205). Deze "subtiele samen met fijnere schaduw van handelen" zal worden aangevuld door middel van zijn genie met gevoel voor humor (204) Restaurant .
De primaire ontvangst van de stille film, zoals gezien door Chaplin's voorgaande jaren, alsmede de bioscoop scene binnen Sherlock Junior., was dat omdat de cijfers ontbrak woorden, ze dichter bij levenloze materialen waren. The Immigrant echter overstegen dit soort conceptie. Terwijl individuen toch kan worden gezien gooien rond vergelijkbaar met vissen met een boot of wordt gestoten in zoals ponsen bagage, Chaplin's delicate behandeling met betrekking tot het karakter en het verhaal voorkwam een ​​volledig oppervlakkige afbeelding van grappig. De bijna alle duidelijke verandering van de stille film komedie zou kunnen worden gezien van de verandering in het filmische karakter van Chaplin's. In The Immigrant, hij is meestal een man goed begeleid door zijn /haar liefde voor een vrouw. In het begin van het beeld, geeft hij zijn fans te vervoeren om de reden dat de boot hevig rotsen samen met stiekem biedt weg het geld om haar. Het niveau is waarop Chaplin geschapen menselijkheid in zijn karakter, waardoor de bezoekers iets meer grappig, levenloos voorwerp te zien, maar toch vinden van ruimte om grinniken. Er kan een vriendelijkheid in staat zijn om zijn karakter, maar op hetzelfde moment dat hij gebruik maakt van de stille film apparaten bedoeld voor comedy-name van de uitvoering met betrekking tot causale gags
.
In termen op het gevoel voor humor van de immigrant , het gebruik van de causale gag geïllustreerd een belangrijk aspect verbonden met stille film comedy. In het begin van het beeld, het gebruik van de intertitle stopt het schudden van de boot met alle woorden, "More rollen". Dit veronderstelt een oorzakelijk verband met de rollen op de mensen opgenomen als het de waarheid is verwezen voor het rollen over dobbelstenen tijdens het gokken sport. In opname aan het gebruik van een filmische intertitle-als een hulpmiddel voor een grap, het causale gag was apparaat-het een grote mode over humor in Chaplin's shows. Een andere manier om dit filmische grap kan ook worden toegepast in het schot toevoegen Chaplin. Lijkt te ziekelijk deinende op de boot te zijn, is hij zeker te trekken voor slechts een vers gevonden vis. De vaste, frontaal camerabeeld speelgoed tijdens het gebruik van het begrip over publiek verwachtingen Keaton deed tijdens het gebruik van editing-apparatuur in Sherlock Junior
.
One zijn nu in staat om te zien dat de oprichting van stille theater onderstreept een nieuw eerder laag compertition uitgang voor humor-een medium volledig vrij van de grenzen van ruimte en tijd. Deze schijnbaar aangetrokken komieken omdat ze nu in staat om complexe gags uit te voeren, zoals bij Sherlock Jr .., onwerkbaar in de live arena. De stille natuur van het medium natuurlijk moedigde de tewerkstelling van fysieke acties om humor te brengen. Toch comedians waaronder Keaton in Restaurant
De Saphead gebruikt de methode om komische gedragen strategieën presenteren. Deze tactiek, evenzeer bestaande met Chaplin, werden geïdentificeerd in heel de capaciteit van de comedians 'om een ​​goede identiteit hun comedy persona-door middel van een merk van films te prenten. Dit karakter, vaak verder geëxtrapoleerd dan het kanaal, werd het onderwerp van reclame in aanvulling op celebrity-chat. Verder hebben de rol comedians 'in gedempte film, een doel Chaplin toonde de ontwikkeling met de comedy soort in slechts één voorbij oppervlakkige humor. The Immigrant, voor geval, toonde Chaplin's toenemen als niet alleen een komische zanger, maar een soort van filmmaker die zijn /haar personages behandeld samen met verhaal dat een eerder niet-bestaande sentimentaliteit heeft
.
Werken Geciteerd

Bordwell, David en Kristin Thompson. Filmgeschiedenis: An Introduction. New York, NY.

McGraw-Hill geavanceerde scholing, 2010. Print

Kr ä mer, Peter. "Het Maken van de Comic Superstar: Buster Keaton plus de Saphead (1920)." De

Silent Movie theater Reader. Ed. Lee Grieveson evenals Peter Kr ä mer. London: Routledge, 2004. 278-289. . Print

Maland, Charles L. "Een Ster in de wereld komt. Amerikaanse cultuur en de dynamiek met Charlie Chaplin's Restaurant
Star Graphic, 1913-1916" Uw Silent Movie theater Reader. Ed. Lee Grieveson en Peter Kr ä mer. London: Routledge, 2004. 197-209. Afdrukken

Charlie Chaplin Restaurant  .;