Het Mysterie van Karakter

De tweede meest gestelde vraag van elke schrijver na: Waar haal je je ideeën vandaan? is: Hoe denk je dat je personages? Het antwoord op de eerste vraag is dat ze gewoon pop uit mijn zieke brein. Het antwoord op de tweede is ingewikkelder, maar gekoppeld aan de eerste

Ik ben een groot waarnemer van mensen, of zitten in de bars en caf é. S, of wandelen in de straat, ben ik altijd op zoek naar mannen , vrouwen en kinderen en onbewust het maken van notities. Ik studeer niet alleen wat ze &'; re dragen, maar ook wat ze &'; re probeert te bereiken. Zijn ze opzichtig of flirterig, sober of verstandig, casual of classy? Ik kijk hoe ze zichzelf compoort. Zijn ze het verbergen van een pot buik, een kaal hoofd, een zwakke kin? Hoe kan anderen op hen reageren? Hebben ze hoofden draaien? Zijn ze een belediging voor andere mensen? Als iemand mij fascineert in het bijzonder stel ik me het leven dat ze &';. Ve gewoond of, beter gezegd, ik geef ze een leven aan hun look passen

Als het gaat om het schrijven Ik trek op deze onbewuste notities. Ze worden zelden opgeschreven. De test is dat als ik ze dan heb herinnerde ze moeten enig belang te hebben. Vaak walk-on personages hebben een veel grotere rol in het verhaal dan ik aanvankelijk voor ogen had aangenomen. Een vrouw die ik misschien heb gezien in een taart winkel en had opgevat als nouveau riche, materialistisch, conservatief, stevig verankerd in haar sociale klasse en bezorgd over haar positie in deze, kan worden getransformeerd door fictie. Ze kan plotseling weigeren te gedragen op de manier waarop ik had gedacht. Zodra ik &'; ve haar in een scène, zeg, de rouwende weduwe wordt geïnterviewd door de detective onderzoekt haar man &'; s moord, kan ze beginnen om haar weg te vechten uit mijn fictieve dwangbuis. Dit is het wonder van het zijn een schrijver; wanneer personages aannemen leven en neem het op een nog grotere werkelijkheid.

Figuren, net als mensen, niet uit de lucht vallen. Eerst moeten ze ergens bij te horen. Mijn eerste stop op weg naar het ontwikkelen van een karakter van de instelling in het achterhoofd te hebben. In mijn geval had ik besloten dat Sevilla in Spanje een geweldige setting voor een nieuw misdrijf zou maken. Maar waarom? Sevilla heeft een van de laagste aantal moorden in Spanje, wordt erkend als een van de mooiste steden ter wereld, met mensen die behoren tot de meest levendige in Europa. En het was juist om deze redenen dat ik besloot het zou de perfecte setting voor verminking en moord

Een van de fundamentele thema's van criminaliteit fictie is. Schijn en werkelijkheid. Wat is een betere plek om een ​​misdaadroman dan in een plaats die lijkt mooi en vol van aantrekkelijke mensen te stellen, maar die, net als alle andere steden, heeft een donkere onderbuik van misdaad, ondeugd, drugs en raciale spanningen?

Zelfs in dit vroege stadium is er een herkenbaar proces. Personages komen tot stand omdat ik &'; m vraag mezelf een aantal vragen. Hun ontwikkeling, en die van het perceel, zal komen uit mijn antwoorden op die vragen. Dus als gevolg van de aard van mijn omgeving heb ik besloten dat mijn detective held zou gaan lijken op een soort persoon te zijn, maar in werkelijkheid iemand anders.

In The Blind Man van Sevilla toen we voor het eerst tegenkomen de Spaanse detective, hoofdinspecteur Javier Falc ó n hij is de heer Straight. Hij is perfect verzorgd in een pak die hij draagt ​​dichtgeknoopt, een wit overhemd en das en veterschoenen. Hij is opgenomen, sommigen zeggen ingetogen. Hij is niet graag gezien door zijn collega's, die vinden hem koud en uncommunicative. Zij hebben hem de bijnaam The Lizard gegeven. Ik begon met het maken van een held die niet meteen sympathiek was. Maar wat dit gaf mij de gelegenheid, in de loop van het boek, om hem te veranderen.

Politieagenten zijn van nature conservatieve mensen, die zich bezighouden met een beroep met een hiërarchie. Om een ​​rechercheur te zijn moet je een senior politieagent en daarom middelbare leeftijd - en mannen van middelbare leeftijd niet veranderen. Ze misschien een nieuwe mop vertellen (als je &'; re geluk hebt) of te stoppen met roken of probeer alles uit de gezichtshaar opties, maar ze zullen niet fundamenteel veranderen. N, dus hoe zou ik Javier Falc ó veranderen? Na wat dacht dat ik besefte dat alleen een belangrijke psychologische trauma zou kunnen grote schade aanrichten (en dus veranderen) in de geest van zo'n persoon.

Onze levens zijn gebouwd op de fundamenten van het behoren. We hebben familie die ons een gevoel van onze plaats in de wereld. Rock die stichtingen en onze wereld uit elkaar valt. Dit was wat ik deed om Javier Falc ó n. In het onderzoek naar een brute moord in Sevilla bevindt hij zich graven rond in zijn eigen geschiedenis. Daarbij ontdekt hij een vreselijke waarheden over zijn eigen vader en de manier waarop zijn geliefde moeder, die was overleden toen hij nog maar vijf jaar oud, haar einde had ontmoet. Ze zijn schokkende onthullingen. Ze breken hem als mens en laat hem opknoping aan zijn nieuwe, verschrikkelijke wereld door de dunste van flarden

Dit is een ander belangrijk onderdeel van het karakter ontwikkeling -. De rug verhaal. Waar komt je personage vandaan? Waar is hij geboren? Waar heeft hij opgroeien? Wat is zijn relatie met zijn ouders, broers en zussen, vrienden, collega's en liefhebbers? Waar ging hij naar school? Heeft hij naar de universiteit? Wat was het politieke klimaat eruit? Waarom koos hij zijn huidige beroep

De antwoorden op deze vragen kan u helpen een karakter &' te bepalen;? S ontwikkeling, maar wat zijn de technieken die u helpen deze antwoorden op uw lezer laten zien? Tenzij terug verhaal en het boek &'; s plot verweven de lezer niet wil weten. De lezer is in wat en ' alleen geïnteresseerd; s nu gebeurt en wat er gaat gebeuren

Er &';. Sa limiet aan hoeveel je kan laten zien door middel van actie en reactie - denk aan hoe weinig je leren over de mensen in het dagelijks leven van wat ze doen en zeggen, en ik don &'; t betekent gewoon politici. Mensen hebben er een gewoonte van zijn bedrieglijk, om zichzelf te beschermen tegen indringers. Ze zijn meestal niet geopend, vooral als ze iets vreselijks te verbergen.

De openstelling tekens is een lastig proces, maar ik heb een van de meest fascinerende manier is om ze in een scène gezet met moeilijke mensen en in gevonden moeilijke omstandigheden, zodat ze geven zichzelf weg. Conflict leidt tot drama, wat leidt tot openbaringen

Een andere manier om aan te tonen een personage wordt hem zien vanuit een ander perspectief. Een zuster kan zien haar broer zo lief. Een broer ziet hem als betrouwbaar. Een collega waardeert dezelfde man vanwege zijn inzicht. Een liefhebber veracht hem om wat voor reden. En natuurlijk, al deze bijkomende personages hebben hun eigen persoonlijkheid en ons begrip van hen geeft ons een andere perceptie van de held.

Maar hoe krijgen we in de diep verborgen spullen? Ik koos ervoor om Javier Falc ó gezet; n op de psycholoog &'; s bank te onthullen aan hem, en ons, de bits dat onze held doesn &';. T weet zelf

De ironie van dit alles is dat eindelijk begrijpen Javier , zien we hem gebroken en we een ander onkenbaar gebied te bereiken: Wat heeft hij in hem, zodat hij zelf kan herbouwen? Ik had het voordeel van de sanering mijn held in een serie boeken. In The Vanished Handen zichzelf herstelt hij door communicatie met anderen. Het bruto binnendringen van werkelijkheid in zijn eigen leven heeft hem een ​​beter begrip van de opdringerigheid van onderzoeken politiewerk in andere volkeren &' gegeven; leeft. Het is om deze reden dat de plot en de personages &'; verhalen komen vrijwel geheel in dialoog. In de laatste roman, The Hidden Assassins, Javier is in volle bevel van zijn nieuwe talenten en heeft meer intuïtief, instinctieve en menselijk te worden.

Misschien, hoewel, het ultieme geheim van karakter ontwikkeling, zoals met de eeuwige fascinatie van geliefden, is dat er altijd iets ondoorgrondelijk, een element van mysterie moet

Copyright © 2006 Robert Wilson
.