De waarheid over Urban Fiction

Toen ik voor het eerst bewerkt stedelijke fictie, zoals de meeste nieuwe inspanningen, struikelde ik erin. Maar als voormalig maatschappelijk werker, I &'; ve vond het altijd interessant hoe vrouwen van kleur te gaan in wanhopige situaties. Zoals ik lees verschillende manuscripten, ik herkende de stemmen die ik &';. D voldaan door de jaren heen in mijn eigen leven, in verschillende pleeggezinnen of in mijn binnenstad geval werk

Hoewel ik &'; D onlangs mijn non-fictie boek voltooid , Heal uw ziel, 365 Days of Healing voor vrouwen van kleur, in november 2008 door Urban Boeken worden gepubliceerd, ik wil de stedelijke fictie te pakken.

Als een verhaal redacteur van een aantal van de best verkochte stedelijke fictie schrijvers die er vandaag, heb ik veel langs de weg over stedelijke fictie geleerd.

Ik kan spreken van beide kanten van het hek, zowel als schrijver en als redacteur.

Als stedelijke schrijvers, soms krijgen we slechte pers. Ik wil graag iets verduidelijken.

Alle stedelijke schrijvers zijn niet op straat fictie schrijvers. Dit genre wordt ook wel aangeduid als getto branden of straat verlicht, of hiphop fictie.

Sommige mensen zeggen dat er te veel drama, zelfs in de lijn van Urban fictie van de vrouwen, en niet genoeg literair literatuur.

Nou, als redacteur, dat hangt af van hoe je het bekijkt.

Wat is drama?

Ik heb eens gelezen dat drama is gevaar gemengd met kans.

Om te schrijven over mensen van kleur die in stedelijke omgevingen wonen gaat vol met gevaar te zijn.

Net te denken van een aantal van de gevaren die deze stedelijke tekens staan, begint de minuut de personages uit bed te komen. Elke dag je zou liquideren daklozen, een slachtoffer van geweld, of afgeschermd op.

Dus hoe kunnen we deze elementen in onze verhalen te creëren?

Door het tonen van de (beperkte of gemiste) kansen moeten we de American Dream en het gevaar dat betrokken is bij het proberen om het na te streven te verkrijgen.

Voor sommige mensen, ze nemen de route negen-tot-vijf. Voor anderen gaan ze de route van de criminaliteit. Maar alle personages, in het streven van de Amerikaanse Droom van geluk, zal gaan op een reis.

Deze reis gaat subtekst.

Mijn definitie van subtekst is wat er gaande is onder het verhaal.

Het woordenboek definitie is dit:

1. De impliciete betekenis of thema van een literaire tekst.

2. Het onderliggende persoonlijkheid van een dramatisch karakter impliciet of aangegeven door een script of tekst en geïnterpreteerd door een actor in de prestaties.

Mijn verhaal "Katrina Blues ', een novelle, in anthologie, Kende nooit Liefde voordien als dit, (uitgegeven door Urban Books-Urban Soul in juni 2007) gaat over een dwarsdoorsnede van de samenleving.

De hoofdpersoon, Deni Richards, is een dertiger Los Angeles advocaat die slingert zich geconfronteerd met discriminatie in een restaurant, raciale profilering door de politie, en de ongelijke behandeling op haar werk.

Hoewel ze denkt dat ze heeft bereikt de Amerikaanse droom, want ze rijdt in een Mercedes, is de meest succesvolle kind in haar gezin en is eigenaar van haar eigen appartement in Santa Monica, Californië, aan het eind van het verhaal, leert ze wat harde waarheden over het feit dat een Afro-Amerikaanse burger in dit land.

Ze belandt krijgt een close-up en de persoonlijke smaak van de werkelijkheid toen ze opent haar huis naar een verplaatste saxofonist Coleman Blauw en zijn gezin, na de orkaan Katrina.

Ik vind veel van betekenis over de American Dream als ik lees stedelijke literatuur en het is niet altijd gevonden op het oppervlak van het verhaal.
.