De Scène Omgeving: Fictie en Non-fictie (Inclusief Memoirs)

Scene instelling, of dat &'; s voor fictie of non-fictie, die memoires omvat, is het van het grootste belang om de lezers geven een gevoel van tijd en plaats als ze lezen. En, u wilt instellen in het begin van elke scène of segment bieden, en als je gaat.

U kunt scene te bieden door middel van het instellen van verhalende, alsmede van de dialoog. En je moet de instelling telkens tekens verschuiven van de ene scène naar de andere te bieden. Je wilt nooit lezers &ldquo verlaten, dwalen in het donker, &"; met geen idee waar ze, door middel van de personages (of non-fictie schrijver), zijn of zou moeten zijn. Als je schrijft in de eerste persoon, je hoofdpersoon (of u als de “ de ster van de show &";) biedt deze informatie. In de derde persoon, de verteller (je) doet dit

Here &'; sa twee paragraaf voorbeeld van een first-person fictie van best-selling auteur James Lee Burke (streepjes verwijderd voor mijn uitgeverij doeleinden):.

Ik reed thuis 05:00 en parkeerde mijn pick-up onder de porte cochere gehecht aan de shotgun huis waar Molly en ik woon in wat de historische wijk van New Iberia genoemd. Ons huis is een bescheiden in vergelijking met de Victoriaanse en vooroorlogse structuren die het grootste deel van East Main definiëren, maar toch is het een prachtige oude plek, gebouwd van cipressen en eiken, lang en vierkant van vorm, net als een wagon, met hoge plafonds en ramen , een kleine galerie en piek tinnen dak, en geventileerd groene luiken dat je over het glas kan klink tijdens het orkaanseizoen.

De bloembedden zijn beplant met azalea's, lelies, hibiscus, philodendron, en rozenstruiken in de zon en caladiums en hortensia's in de schaduw. De werf is meer dan een acre in omvang en bedekt met pecan bomen, slash dennen en eiken. De achterkant van het pand hellingen omlaag naar de Teche, en 's avonds laat aken en sleepboten met groene en rode running lights drone zwaar door de ophaalbrug bij Burke Street op hun weg naar Morgan City. Op vroege ochtend is er vaak gemalen mist in de bomen en op de bayou en erin kunt u soms hoort een gator flopping of eenden wimpling het ondiepe

Burke &';. Instelling en geeft je een goed gevoel van zijn huis en onroerend goed en de buurt. U kunt de planten en bomen &mdash praktisch zien, ruiken de bloemen en waarderen hun gevarieerde kleuren en vormen. Kunt u gemakkelijk stel je in bed liggen er 's nachts met de ramen open, het horen van de geluiden die door de natuur en de mens.

de scène instellen kunt u ook om ofwel uit te spelen een scène als het gebeurt of samen te vatten wat er gebeurd , zeggen, de vorige nacht, in plaats van het spelen van de scène uit de vorige nacht. Wanneer dit wordt gedaan, it &'; s belangrijk dat wat wordt overgebracht verplaatst het huidige verhaal naar voren. Here &'; s een voorbeeld:

Mack &'; s ogen geopend. Het duurde een paar seconden voor hem te herinneren waar hij was en mdash; hij kreunde. In het restaurant de avond tevoren had Karla terug naar de tafel en pakte haar eten in stilte. De rit in de pick-up truck naar het motel werd gemaakt in stilte. Ze &'; d droeg haar kleine plunjezak en nam haar kamer sleutel van hem, opnieuw, in stilte toen sloeg haar motelkamer deur, waardoor meerdere mensen hun hoofd steken van hun eigen deuren om te zien wat er gaande was en te fronsen bij Mack .

Hoewel de scène hierboven wasn &'; t gespeeld in “ real-time, &"; kunt u gemakkelijk te begrijpen stemming; dat er iets gebeurde in het restaurant de vorige nacht, iets dat veroorzaakt Karla om te stoppen met praten met Mack — die in tegenstelling tot haar gebruikelijke spraakzaam zelf, en haar gevoelens te uiten door slaande haar kamer deur met een veel energie. Je genoeg informatie om een ​​single-verhaal motel 's nachts beeld in je geest, auto's geparkeerd in de voorkant van de kamers, deuren openen en mensen op zoek om te zien wat &'; s gaande. Je krijgt zelfs een gevoel van wat de kamers zijn gelijk, op basis van uw eigen ervaringen mogelijk, ook al is het interieur isn &'; t genoemd

De tijd van de dag en de dagen van de week zijn iets wat de meeste verhalen profiteren van inclusief. als onderdeel van de scène-instelling. We hebben allemaal betrekking op de tijd en timing. De manier om dit te doen is een systeem voor het bijhouden van deze. U don &'; t wil in de war raken of verwarring lezers over hoeveel tijd is verstreken, of krijgen zo in de war (of onzorgvuldig) dat je het verknoeien en leiden lezers te denken, “ Hey, wacht een minuut &"; I &'; ve gewerkt met klanten die geen aandacht aan tijd en timing, en zelfs als redacteur, had ik geen gevoel van toen (de tijd van de dag of tijdsintervallen) evenementen gebeurd. Dit kan ertoe leiden dat de schrijver om een ​​karakter naar buiten om iets uit zijn auto in de ochtend, die net een paar minuten in beslag neemt, en dan plotseling &'; s bijna middernacht, zonder overgang voorzien om de tijd sprong rechtvaardigen. Uur verdwijnen in willekeurige volgorde, niet als onderdeel van het perceel, maar omdat de schrijver was niet &';. T aandacht te besteden aan de plot en de timing draad

Soms is de eenvoudigste manier om te beginnen om een ​​scène te stellen is aan de tijd van geven dag of vertellen hoeveel tijd verstreken. . Voorbeelden hiervan zijn:
* Het was 09:00, en Mary was nog steeds in slaap
* Marcus parkeerde zijn auto in de voorkant van hun huis en belde Mary &'; s mobiele telefoonnummer. Tien minuten later, Mary, adem uit haasten, stapte in zijn auto.
* Drie minuten na Marcus en Maria naar het zuiden op Main Street, hun huis ontplofte, het verzenden van oranje en blauwe vlammen en een zwarte rookwolk boven de boomtoppen, en auto-alarmen gekrijs.

Hier &'; sa drie-paragraaf voorbeeld van het instellen van scène, terwijl de personages direct betrokkenen, die afkomstig is van een roman van Elizabeth George. It &'; s Britse, dus sommige van de termen zijn verschillende — boot dan stam (van een auto) en de toorts dan zaklamp en richting in plaats van richting, bijvoorbeeld. U kunt zien hoe E. George creëert instellen als ze beweegt deze twee personages dichter bij hun bestemming (streepjes verwijderd voor mijn uitgeverij doeleinden).

Robin vertraagd zijn Escort misschien een halve mijl buiten het dorp. Toen maakte hij een bocht naar rechts, het was in een baan zo smal en begroeid dat Barbara wist dat ze zou niet in staat zijn om het te onderscheiden van de rest van de nacht gehulde landschap had ze alleen geweest zijn geweest. Deze laan begon te snel te stijgen naar het oosten, gebonden aan de ene kant door de glitter van prikkeldraad, gebonden aan de andere kant door een lijn van zilver berken. De rijbaan werd ingegoten door kraters. En het veld achter de schermen werd geknoopt door onkruid.

Ze kwamen tot een breuk in de berken, en Robin omgezet in het, op een spoor dat hen verdrongen over rotsblokken en door middel van sporen. De bomen waren dik hier, maar gevormd door generaties van de wind; ze doemde over de track als zeilers te buigen in een storm.

Het nummer eindigde op een hek van draad en berichten. Tot hun recht, een oude spoor hek hing in een hoek als een opsomming van de boot, en het was om deze poort dat Robin leidde Barbara, na beworteling door de Escort &'; s boot en het uitbrengen van een fakkel, die hij overgedragen aan haar. Hij zelf haalde een camping lantaarn, gooien het over zijn arm en zei: “ It &'; s enkel op deze manier &";

Kijk eens hoeveel er in dit voorbeeld hierboven:. Betrokken de personages, de auto zij en' re rijden in, afstand, en de inrichting van het land. Wanneer de bestuurder maakt bochten, maak je de bochten ook. In je verbeelding, een smalle weg met kuilen en sporen en begroeiing aan beide zijden van de auto te creëren u. Je weet dat het &'; s nachts, en dat &'; s zij &'; re in een afgelegen gebied. Wanneer de baan opkomt, kunt u betrekking hebben op hoe dat voelt en ziet eruit als. Herlees die leden en zien hoeveel van de instelling zich afspeelt in je geest. Voel de sfeer van hoe deze scène is ingesteld. Zelfs als u don &'; t weet het hele verhaal, kun je het &' vertellen; s niet een luchthartig of komische ervaring. Is er iets dat je denkt dat je &'; D verwijderen van deze scène omdat het &'; s vreemde? I &'; m bereid om te zeggen: “. Waarschijnlijk niet &"; George ligt het toneel goed. It &'; s helder en beknopt en informatief, zonder al te veel in detail.

Kun je zien hoe, waarom, wanneer en hoeveel plaatsen kan het nodig zijn om een ​​fictie of non-fictie — met inbegrip van een gedenkschrift boek een boeiende lezen? It &'; s alle verhaal. En het verhaal is wat lezers zoeken, ongeacht het genre of thema van een boek

Ik wens u het beste met uw schrijven en vooruitgang
 ..;