Scenarioschrijven - deel drie

"Inleiding tot Screenwriting"
Week Drie

Welkom terug

Hoewel de basisstructuur van: SITUATIE, karakter, DOEL, TEGENSTANDER, RAMP blijft de methode van de keuze voor diagrammen basic plot structuur (verzekeren dat alle basiselementen zijn in plaats), en het doel, conflict, RAMP, reactie, DILEMMA, BESLUIT is de beste methode voor diagrammen elementaire perceel dynamiek (het reguleren van de stroom van actie), zijn er vele, vele andere manieren van te kijken naar de fundamentele vragen. Hoewel ik niet graag aan u (ja, zeker) verwarren, is het nuttig om te kijken naar enkele van de andere methoden die nuttig zijn gebleken.

Een dat is veel meer dan alleen maar "nuttig" is de " Hero's Journey ", zoals beschreven door Joseph Campbell. (NB: Lees "held met de duizend gezichten"). Wat Campbell zegt is dat er slechts een verhaal, en dat de mensheid heeft verteld dit hetzelfde verhaal zich sinds het begin van de tijd. U kunt hem vinden, een of andere manier, in beide volledig, afgeknotte of artistiek omgekeerde vorm, in bijna elk verhaal dat de tand des tijds heeft doorstaan.

Het basispatroon van dit "Hero's Journey" gaat als volgt (met voorbeelden uit dat de meeste voor de hand liggende voorbeeld van filmische mythe structuur, STAR WARS. Als je deze film niet gezien hebben, huren. En ja, ja, ik weet dat mijn citaten zijn een beetje uit, maar ik doe dit uit het geheugen. Whattaya wil? Ik heb het alleen gezien twintig keer.)

1. De held wordt gepresenteerd met een UITDAGING ("Je vader was een geweldige Jedi, Luke. Ook u moet de manier van leren de Force. ") In TWISTER, wordt de mannelijke wetenschapper bood de kans om af en achtervolging tornado's gaan, en te zien zijn uitvinding geïmplementeerd.
2. Aanvankelijk hij /zij VERWERPT DE UITDAGING. ("Ik heb beloofd oom Owen Ik zou hem helpen brengen in de gewassen ...") in Rocky Balboa zegt dat hij niet kan vechten de Champ, Apollo Creed. "Het zou ook goed een gevecht zijn."
3. De Hero wordt gedwongen om de uitdaging aan te gaan. ("Oops! Mijn familie is al gunstig afgeslacht! Denk dat ik zal volgen, dat Yellow Brick Road ...") In Diggstown, Lou Gossette wordt opgelicht in het accepteren van de uitdaging om 10 mannen te vechten.
4. The Hero zet samen de weg van de onderzoeken ("U zult niet meer ellendige bijenkorf van schuim en villainy vinden ..."). In Private Benjamin, Goldie Hawn ondergaat Basisopleiding.
5. The Hero winsten bondgenoten en BEVOEGDHEDEN (Obie-Wan, R2-D2, C3PO, Han Solo, Chewbacca, Princess Leia. Licht sabel. The Force. Mogelijkheid om anti behandelen TIE Fighter-energie wapens, enz.). In INDEPENDENCE DAY, een ensemble film, de Hero is waarschijnlijk de president. Hij verzamelt de Goede generaal, de Brilliant Scientist, de Kickass Pilot, de Heroic Dronken, enz Powers zouden kennis van het vreemd ontwerp, een werkende schotel, een handige computervirus, en dat geweldige film nietje, de Spontane Mega-Speech bevatten.
6. De held heeft zijn /haar eerste confrontatie met het kwaad. Tijdens deze confrontatie, is de held verslagen. Luke ontsnapt aan de Death Star, maar zijn mentor Obie-Wan wordt gedood. In de rots, is Nicolas Cage gevangen en in een cel.
7. De held komt in de donkere nacht van de ziel. (Dit is niet Luke zo veel als de hele Rebel Force [en wat dat betreft, het publiek] als ze zijn allemaal gettin 'over de Death Star rechtvaardig afgeslacht. Alles lijkt verloren. Luke gaat onderaan de geul, en zijn back- up mannen worden steeds geblazen naar de hel. Wat is dat geluid? Waarom zijn twee miljard bioscoopbezoekers, over de hele wereld, die hun collectieve adem). In ALIENS, Ripley komt op het platform met Newt op sleeptouw en vindt haar transport gegaan. Gruwelijke ogenblik. ("Sluit je ogen, Baby--") Yuck.
8. De Hero neemt de Leap of Faith. ("Vertrouw op de kracht, Luke.") Deze stap altijd impliceert komen tot een tot nu toe niet-vertrouwde bron van macht vertrouwen. Deze bevoegdheid is meestal een van drie dingen.
) Een eigen onaangeboorde mogelijkheden.
B) een hogere macht
c) De kracht en de integriteit van zijn metgezellen.
In (adequaat genoeg) sprong van GELOOF, Steve Martin dwingt zichzelf te geloven dat er iets wonderbaarlijks kan daadwerkelijk hebben plaatsgevonden. Dat hij een complete oplichter ... dat er eigenlijk goed in de wereld kan niet zijn.
9. The Hero confronteert EVIL opnieuw, en deze keer is overwinnaar. (De dood ster ontploft) In The Man Who Shot Liberty Valance, Jimmy Stewart laat een beetje daglicht in de schedel Lee Marvin's. (Of wel?)
10. De student wordt van de Leraar. (Impliciet in Star Wars, vervuld in Return of the Jedi, wanneer Luke is klaar om zijn eigen leerlingen te aanvaarden, dat een volwaardige Jedi - of zelfs meer in het bijzonder, als hij "leert" Darth Vader de weg terug naar de Light Side van de Force.) Dit is vaak expliciet in films. Meest recent, in dat wat je doet, de held pikt de draad van zijn leven en uiteindelijk opent een serre van muziek. Andere voorbeelden zijn te talrijk om op te noemen.

Het bovenstaande is een verweving van perceel en karakterisering. Als je te lang op het argument look "Wat is belangrijker? Plot of karakter?" Je zult duizelig gaan, want ze zijn in wezen hetzelfde. Met andere woorden, de enige manier om je te weten een teken is van wat ze doen. De verkenning van een perceel is altijd de openbaring van hoe een mens reageert op omstandigheid. De basis EVENT in "The Towering Inferno 'is een gebouw branden. Maar de verschillende personages worden onthuld en verdiept als ze interageren met deze omstandigheid.
Abraham Maslow suggereert een hiërarchie van menselijke behoeften. Tot de basismaatregelen worden verzorgd, de mensen niet schelen veel over de hogere. Hoewel er altijd variaties, een handige manier om te kijken naar deze "hiërarchie" is:

1. Core fysieke overleving. Leven en Dood.
2. seks.
3. fysiek comfort, aangename omgeving. Kleding en onderdak. Lichamelijke conditie
4. Emotionele balans en veiligheid. Het gevoel van liefde.
5. Persoonlijke expressie.
6. Intellectuele groei. Leren en onderwijzen
7. spirituele verlichting, religieuze discipline

NB: -.. Ik zeg niet dat dit de enige opdracht voor deze problemen. Het is waarschijnlijk van vitaal belang voor u om een ​​idee welke prioriteit je geloof in hebben, maar - dit zal zich in uw schrijven voor de rest van je leven weerspiegelen

Interessant is dat het meer jouw verhaal gaat over de basis. niveaus (1,2,3), hoe groter het potentiële publiek voor uw verhaal. En hoe sneller je één van deze fundamentele zeven zaken te vestigen als de "At-Stake" (wat wil iemand willen? Survival? Seks? Rijkdom en macht de liefde leren? Of onderwijs? Ontdek? God-realisatie?) Hoe sneller je publiek zal identificeren. En tot je publiek identificeert, alle van de auto-achtervolgingen in de wereld zal effect nul.

Omgekeerd (of pervers, misschien) als je eenmaal een goed karakter hebben vastgesteld, ik wil zien dat personage getest aan de max. Er was een middeleeuws begrip in het spel schriftelijk genaamd de "Mindworm" dat is heel handig.

DE Mindworm

Stel je voor dat er een kleine worm die zou kruipen in het oor van je hoofdpersonage, en eten ze allemaal. Dit is precies wat een verhaal moet doen. In de loop van het verhaal, moeten we alles van belang dat er te weten valt over de hoofdpersoon te leren. De situatie met andere woorden, zou extreem genoeg om "legen ze." Alle moed, vindingrijkheid, hart - alles, daar op de tafel. Alles wat je bedenkt van belang moet worden getoond aan het publiek. Heeft een ounce van passie, heldendom, of probleemoplossend vermogen niet-weergegeven niet vertrekken -. Of je zowel publiek en karakter hebben bedrogen

Dat betekent dat de gebeurtenissen moet worden geschaald naar het karakter passen. Het goede nieuws is dat als je eenmaal dit concept hebben geleerd, klaar om uw verhaal te schrijven je bent.

Waarom, vraag je?

Omdat, gezien de tools die u nu bezit, kun je overal beginnen in het proces, en eindigen met een compleet product.

Begrijp me niet geloven? Oké, wat als u slechts een stukje van een scène. Of gewoon een personage. Of begin van een film. Of het einde. Stel jezelf de volgende vragen juist.

* Wie zou overwegen deze situatie om hun ergste nachtmerrie?
* Hoe kan het blijken te zijn het beste wat ooit is overkomen hen?
* Who zou deze situatie houden?
* Hoe kan het blijken te zijn het ergste dat ooit is overkomen hen?
* Wat is de houding van je personage in de richting van elk van de zeven belangrijkste behoeften /persoonlijkheidskenmerken? Hoe zou je ze beschrijven op elk niveau? Wat gebeurt er in het script dat ze testen op deze niveaus?
* Wat zou juist gebeuren voordat deze scène, om het te activeren? Wat zou er gebeuren gewoon na deze scène, als gevolg van het?
* Wat zou je hoofdpersonage ergste nachtmerrie? Dierbaarste droom?

Bent u beginnen te zien? Je stuiteren deze elementen rond in je geest, met behulp van deze basispatronen tot iets wat de grootte en de vorm van een verhaal begint te ontstaan. Dan moet je touw, das, en schrijf dat dogie omlaag

Huiswerk:.

Ga terug over deze klasse, en haal de vragen die ik heb gevraagd. En beginnen aan te passen aan uw project. Ik wil zien:

* Plot afbraak (Situatie, Karakter, doelstelling, tegenstander, Ramp)
* Dynamics (GOAL, CONFLICT, RAMP, reactie, DILEMMA, BESLUIT)
* Mythic Onderstructuur ( uitdaging, afwijzing, acceptatie, weg van de proeven, bondgenoten en bevoegdheden, ontmoet kwaad - verslagen, donkere nacht, sprong van het geloof, confronteren kwaad - overwinnaar, student wordt leraar) Vergeet niet dat deze zijn de basis "kleuren" van het drama. Een kunstenaar neemt deze uit elkaar, speelt tegen hen, inverts, minimaliseert - kan allerlei leuke worden gehouden. Maar als je een beginner bent, gewoon je best doen om het verhaal elementen om deze structuur aan te passen. De mentale werk, maar vermoeiend, zal meer waard dan je kunt geloven.
* Karakter (Beschrijf uw hoofdpersonages op elk van de "zeven niveaus")

en begin met schrijven !!!

Zie je volgende week
 !;